博物馆文物巡展保护的相关措施

文物体现了一个国家、民族或群体的成就、价值和信仰，在塑造共同的

身份认同感和归属感进程中发挥着重要作用。保护文物是对国家、民族历史和传统的尊重，是传承和发扬民族文化的需要，是人类文明进步的重要体现。因此，建立文物的保护机制，制止文物的非法流转，就显得尤为重要也是在情理之中了。具有五千年璀璨历史文化的中国蕴藏着丰富的文物资源，中国文物流失的历史让人痛心，文物非法流转的现实让人堪忧。保护现有的文物，遏制文物的进一步非法流转是一个需要关注的问题。新世纪的中国应在文物的保护方面有所作为。借鉴国际经验，完善中国的文物保护制度，坚持文物领域的国内保护与国际交流并行，应成为今后发展的趋势。

大兴安岭地区展览馆 刘守梅

1、巡展文物包装箱的制作

目前,对文物的外包装普遍采用囊匣、木匣、木箱、盒等，作为收藏文物的包装用品，内卧软囊或硬囊，或无囊（只有衬布）等放置文物，对文物的保管收藏起到了必要的作用。有的博物馆因囊匣制作不当（或不科学）而造成文物原件在囊匣中就已经被损坏了。文物残断后，责任又无法明确，原因又不便查找，不了了之。而这种“杀手”囊匣可能还会接着再用，恶性循环，国家珍贵的物质文化遗产，因包装不当而造成文物被损坏的事，真是让人痛心疾首。文物的包装箱怎样才是比较科学、安全的呢？下面谈几点感想。

（1）文物从箱中（盒、囊匣）取出或放入时要方便（大件文物应由箱中全部裸露出后,再搬运出箱，中小件文物应由箱中裸露出50%以上时再搬运出箱）。（2）大中型的文物包装箱搬运移动时要方便。（3）大型文物的包装箱打开或组装时要方便，要在“方便”上多做研究。（4）依据每件文物的老化、质地、完残、易脆断的程度等，专门设计囊芯，不可千篇一律。（5）对于制作器型复杂的，大中型文物的包装箱(受力点是靠四腿支撑的如：唐三彩马、唐三彩骆驼、汉代陶楼等)，应组织有文物修复人员、文物保护人员、包装设计人员、文物保管人员、工程制作人员等多专业结合的研究小组，共同提出意见，拿出方案，甚至用包装模型，做模拟破损性试验，取得试验数据作参考。（6）对于有刃的青铜器文物（如：铜剑、铜刀、铜矛等）包装盒囊芯的设计，要视情况，须立刃卧囊，放置固定（即：一侧刃部向下“地”，另一侧刃部朝上“天”），不可平卧放置，因平卧放置，器物受翻首（专业用语，即盒盖）囊部的长期挤压，和自身重力的作用，极易使文物脆断。（7）对于“危险性较大”易损坏的文物，在包装前，应对器物“量体裁衣”，设计制作专用美观的托架、托板、支架等防护加固装置，与器物组合成一体，便于搬运、陈列、收藏、装箱，不再用手接触文物搬运，这也正体现出对文物“Zui小干预”的保护原则。（8）对于“头重脚轻”的中型或大型文物如唐三彩马等的包装，可否采用反常规设计装箱（即将器物倒置入箱固定），设定槽型软托，托住马背，马腿向上竖起（即四脚朝天），周围缚以绳索固定。（9）也可将“上沉下轻”的中型或大型文物（如：马、驼等）用悬挂法，在木箱中制作特定的框架上，用绳带向上拉紧固定，四足底板微微悬空，其下垫以软物，器物周围衬紧海绵，并将框架固定于木箱内侧板上，这样在搬运中，可防止文物突然受到震动、下砸而造成的破坏。原理类似于汽车上驾驶员系紧的“安全带”。（10）对于超大型文物包装箱的设计工程（如：秦始皇兵马俑等）应综合研究，需在木箱体外加装减震器系统，类似于汽车上的减震器装置，在箱体底部加装可移动的万向滚轮，滚轮可设计成据情况需要，手动操作后可隐藏、可伸出式，类似于飞机上的起落架。（11）有盖类文物（如：有盖鼎、有盖瓷器等）、组合或套装类文物（如：曾侯乙铜方鉴、“活动”的陶俑头部、“活 动”的陶马尾部等），在包装入箱时，应分解分体，各个单独包装，切不可原样套叠包装。当打开包装箱后，再组合装配好用于陈列。

有了囊匣的保护，文物从出库到展出，再回到库房都是在安全防护的前提下进行，减少文物裸露次数，也就是Zui大限度地减少了对文物造成不安全的因素。还有就是我们在鉴选巡展文物时，选用比较结实的、完整的、散件少的文物，有问题的不能出展。

2.文物的运输和展地的选择

文物的运输和展地的选择，一切都是以文物安全为前提的，运输采用的方法是：长途用火车，短途用汽车。文物装车时，先要检查车辆、绳索、包装箱是否牢固稳妥。装车顺序为：装前卸后，上轻下重。上下之间、车底和文物箱之间应辅衬垫，系络绳索将文物箱同车厢连接成为一体，减轻动荡摇晃和箱子互撞，车上盖苫布，防雨、防晒、防尘土，随车有人押运，沿途看顾文物，人不离车，车上文物（箱）件数，押运人要点交清楚。一般情况下随展工作人员

要跟随文物走，并做好沿途记录，尤其是文物巡展日志。为了文物在途中的安全，在追求社会效益与经济效益的前提下，选择展览地点是首要原则。路途太长不在考虑之列，下次展览地点车次与展出地点相隔不能超过一天的路程。考察展出地点时要对当地的环境安全条件等有深入细致的分析，还要考虑到当地的气候对文物的影响，南方潮湿，北方干燥。这样在展览时对于怕潮的纸质类（书画、织绣类、铜器、木佛等）都要采取一定的措施。如在展橱内放入防潮纸、吸潮剂，或在展厅放入吸潮机，如果气候干燥就应适当加湿。湿度过高，霉菌很快繁殖；湿度太低，过分干了，就发生翘、裂、脆、黄。我们也要控制好温度，光线太强要提醒对方挂上窗帘，总之要确保文物在保护为主的前提下展出。

3、文物的开箱与布展

到了新的展览地点，在确定展橱安全系数适合文物展出之后，即开始布展。如果地方狭小，则要对展出文物进行相应调整，然后再开箱、提取文物。提取文物时，先要察看文物包装箱是否有异常变化，如有凹陷突出等变化时一定要仔细认真检查里面的文物，检查无误后方可进行下面的工作。提取文物时首先要确保账卡物相对应，一步到位，尽量减少文物搬运次数和倒手次数。操作人员对任何文物要轻拿轻放，衣袖不能宽大，伸手入柜先将袖子挽好，衣袋里不装易滑出的东西，不用汗手取物，不使唾沫玷污文物，观察文物切忌拥挤抢先，切忌在风口或阳光下直晒，文物囊匣开闭切忌硬开硬压。提携文物，一般都要用双手捧持，或一手握持一手托底，不能握住易碎部位和

可以移动的部位，不能单手搬边、提梁、携手、持柄或双手抱叠。有盖的先将盖取下，再动文物本身。分体式文物一定要分着拿。接触珍贵的书画织绣、竹木牙雕、古墨、竹简、甲骨、铜器等，需要戴手套口罩，防止汗水、唾沫污损文物，不能持烟和吸烟接近文物，不能让手中的钢笔或圆珠笔离文物太近。书画开卷，必须展开，不能有折，绢地书画一折即断，切忌用力紧握卷首，造成瘪进、曲折，损伤包首和画心。手卷开展，要右拉左放，不能右送左收，一送一收易生折损，手指不能接触卷底。切忌手指在轴背，向上顶坏画面，防止手指划伤画面。展看册页，用食指托底轻翻，或用食指旁扣轻翻，切忌触摸画面及裱边。展挂书画时一定要放到合适的展橱里垂直挂好，如果展橱不够，一定要把挂在外边的书画用薄塑料套上。

在展出过程中，如有嵌件掉下，应及时写明情况，将嵌件放入该器物的囊匣中或有专人负责带回原单位，不要明知有问题还要摆上。文物布展完毕之后点交，做记录，检查无误，Zui后贴封条上锁。账目要清楚，一式二份，双方签字，一份自己留，一份交给对方。撤展的时候就需点清文物进行装箱。装箱也是一样，点清数目，检查文物、包装箱有无裂缝、破洞。确认一切正常后，先将文物箱子摆到离文物Zui近的地方，然后按照包装文物的操作程序进行工作。囊匣装入箱内，用高密度聚苯板填平补齐，防止箱子受震时囊匣互撞。

4.经验与教训

通过这些年的巡展，笔者觉得建立一支业务精、工作能力强、心理素质好的巡展队伍是当务之急，其次是组织一批既能代表本馆特色又具有研究价值和观赏价值的文物。有了这两个基本要点，我们的文物巡展才是成功的。在巡展过程中，也暴露出一些问题，如急躁情绪，不及时检查文物现状，考虑问题不全面，包装文物材料不够精细，造成文物损伤等等，这些都是文物巡展过程中必须认真对待，而且必须坚决杜绝的问题。